顏真卿《顏勤禮碑》技法解析

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顏真卿《顏勤禮碑》技法解析

(一)顏真卿生平簡介

顏真卿(公元709—785年),字清臣,別號應方。瑯玡砑臨沂(今山東省臨沂)人,是中唐杰出的書法家,他曾做過平原太守,官至太子少師,封魯郡公,故世稱“顏平原”或“顏魯公”。顏真卿少小勤學好問,善于辭令,稟承家學自幼嗜書。742年,34歲的顏真卿被命為醴泉縣縣尉。他在為官時期表現出了卓越的政治才能和忠君愛民,剛正不阿的品格。74歲時顏真卿被奸臣陷害,77歲時,顏真卿被縊殺。

(二)顏真卿書法風格特點

顏真卿博學多才,精通詞文,其書早年曾拜學張旭門下,又對前輩書家如蔡邕、王羲之、王獻之父子、褚遂良等用功研習。這一時期代表作有《多寶塔碑》《東方朔畫贊》。中期顏真卿以篆人楷,逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風。這一時期代表作有《祭侄文稿》《爭座位帖》《郭家廟碑》。晚期顏字更趨完美,用筆樸素豐茂,結字自然,氣勢恢宏,奠定了他在中國書法史上無可替代的地位。這一時期代表作有《宋廣平碑》《麻姑山仙壇記》《大唐中興頌 《李元靖碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書告身帖》等。

顏真卿的書體端莊、豪放,自成博大雄壯、氣貫長虹的體勢,形成以“筋”為主的“顏體”風貌,所以千余年來,與“柳體”一起被世人同譽為“顏筋柳骨”,成為書壇上的經典作品。

(三)顏真卿書法用筆特點

由于以篆書筆法入楷,所以顏真卿書法成為中鋒用筆的典范。其行筆雄健有力,筆力內含,落筆多藏鋒,收筆多回鋒,尤其起筆處圓筆遠多于方筆。橫畫輕,豎畫重(《顏勤禮碑》的橫細豎粗對比十分強烈),但兩豎同時出現時,左豎常與橫畫一樣細,且兩豎常相向狀安排(即拱向外面);轉筆常用提筆法,圓轉直下,而不作折筆,轉折之筆多呈外圓內方等等。值得注意的是:練習顏體時不可一味強調其粗壯的一面,而忽視了顏字點畫用筆厚重、挺健、遒勁的主要特征。

(四)《顏勤禮碑》簡介

《顏勤禮碑》是顏真卿為其曾祖顏勤禮所書的神道碑(墓碑),四面刻字,現存兩面及一側。碑陽19行,碑陰20行,每行各38字。碑側5行,每行37字,左側銘文在北宋時已被磨去。1922年10月在西安出土,后移新城,現在西安碑林。

《顏勤禮碑》是顏真卿晚年所書,其書法藝術已進入完全成熟時期,通篇氣勢磅礴,用筆蒼勁有力,未經后人剔剜,是顏體中的代表作。

第二章:基本筆畫筆法分析

漢字的基本筆畫有點、橫、豎、撇、捺、折、鉤、挑,基本它無論多復雜的筆畫都是由這些基本筆畫演變而來。筆畫是構成漢字的基本元素,也是初學者必須勤學苦練的“基本功”,只有打下扎實的基本功,才可能為將來的學習做準備。

這里總結了《顏勤禮碑》基本筆畫及其衍生出的一些筆畫的筆法,初學者可認真練習,并根據自身的特點有重點的練習。

(1) 點和點的變化

古人人云:“點如高山墜石。”所以點應該有力。顏體的點寫得厚重飽滿,神完氣足。


(二)橫和橫的變化 

顏體的橫畫變化豐富,儀態萬千。或長如大戟而不笨重,或短如點畫而不拘謹,或細如毫發而不輕浮,這都是由于顏真卿以篆入楷、善于用筆的結果。

(三)撇和撇的變化

撇畫運筆速度可快可慢,但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖,防止出鋒時出現“鼠尾”。

(四)捺和捺的變化

顏體的捺畫粗重有力,逆鋒入筆后,漸行漸重,頓筆后漸出鋒收筆,整個運筆過程銜接自然。初學者要認真仔細揣摩其用筆方法,不可寫成“翹腳”狀。

(五)豎和豎的變化

顏體的豎畫粗壯有力,通常寫五分之四處就提收。中豎豎直,左豎常向左拱,右豎常向右拱。

(六)折和折和變化

顏體的折筆通常沒有明顯的折角,有時甚至作提筆圓轉。有折角時變寫成圓中有方、外圓內方的轉角。

(七)鉤和鉤的變化 

顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢后,用力鉤出。鉤雖短促,但無絲毫松懈,有時鉤畫也似鉤未鉤,含蓄深沉 。

 

(八)挑和挑的變化 

挑筆通常逆鋒入筆,頓筆蓄勢后向上挑出,行筆不可過慢,還要力到筆尖,否則亦會出現“鼠尾”。

第三章偏旁部首分析:字頭的變化

漢字的常用字有5000多個,如此多的漢字大部分都由一些基本的偏旁部首組合而成,寫好偏旁部首是寫好漢字的必經之路。這里總結了《顏勤禮碑》中常見的偏旁部首,包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框,初學者可循序漸進練習,做到熟練、熟記。

(一)字頭的變化



(二)左偏旁的變化



(三)右偏旁的變化 



(四)字框的變化 

第四章結構分析:獨字體的變化

我們練習筆畫和偏旁部首,都是為寫好漢字做準備,在這個基礎上,要寫好漢字,就必須掌握字的結構。對于字的結構,古人有各種各樣的論述,這里按照簡單易學的原則總結了《顏勤禮碑》中各種字的結構,分為獨體字、合體等,供初學者了解、分析、練習。

一、獨字體的變化

顏體的獨體字或大或小、或長或扁,形態變化十分豐富,而且筆畫少的獨體字用筆通常較粗重。

二、合字體的變化

顏體合體字是形態各異,豐富多彩,所以初學者更要認真描摹原作,并學會思考、分析和安排好字的中心點。

(一) 左右結構

左右結構的字需要注意各自和寬窄、長短、位置高低等等,還要注意二部分的聯系,要能使二者有機地統一。

(二)上下結構

上下結構的字須注意各自的寬窄、長短等等,還要注意上下二部分的聯系,使二部分有機地融合在一起。


(三)左中右結構

左中右結構由于呈三部分橫列,容易寫得過寬,所以應該控制每部分的寬度,以免互相擁擠,還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區別和三部分的有機聯系。

(四)上中下結構

上中下結構由于呈三部分豎列,容易寫得太長,所以應該控制每部分的長度,以免互相擁擠,還要注意三部分各自的長短、寬窄以及三部分之間的有機聯系等等。


(五)包圍結構

包圍結構更應該注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯系,否則容易將字寫散,應該使被包圍部分向包圍部分靠攏。另外由于顏體結字開張,包圍部分應該寫得飽滿(如走之底和“口”部兩豎都向外拱)。




第五章 《顏勤禮碑》集字聯句欣賞

臨摹碑帖是初學者學習書法的必經之路,但倘若要和碑帖達到形神一致,這并非一朝一夕之功,需要初學者不斷地對臨、默臨、背臨。而集字練習正好為初學者提供了極好的背臨機會。所謂集字,就是從碑帖中選出部分漢字并組成詩句、對聯進行練習,這樣既可供初學者臨摹,又可作為創作的參考素材讀物。


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