(一)歐陽詢

  歐陽詢(公元557—641年)是初唐著名楷書家,《舊唐書》說:“詢初學王羲之書,后漸變其體,筆力險勁,為一時之絕,人得其尺牘,咸以為楷模焉。”他還在翰林院教過書法,當過太子率更令,故人稱歐陽率更,弘文館學士,封渤海縣男。歐書瘦硬,法度森嚴,筆力險勁,有“金剛瞋目,力士揮拳”的稱譽。但也有人批評說:“傷于清雅”,這是由于結體嚴密,骨力很足,缺少自然飄逸的氣息。 

  他的楷書有《皇甫誕碑》、《化度寺碑》、《九成宮醴泉銘》、《虞恭公溫彥博碑》等。 

  1.歐字結構 

  歐書結體態勢縱長,點畫安排嚴密,稍寫不當,不是失去點畫間的呼應,就是破壞整體的方正平衡,甚至影響重心穩定。如“宮”、“抗”、“下”三字(圖48)。歐字的寶蓋往往左緊右抒,但卻恰到好處;如臨寫時稍稍延長,就破壞了結構的嚴緊。“抗”字是左右結構,為了改變平正呆板,歐字把拋鉤改變弧度,斜下出去;但臨寫時把它過分強調,結構就散了。“下”字下一點,緊貼橫豎畫直角當中;如往下移,結構就散了,重心也不穩定了。 

  結構性的上下、左右比例擺不妥當,也破壞了歐字結體。如“崢(崢)”“珠”、“飲(飲)”等字(圖49)。“崢”字的山旁短,“爭”字主體長,故要靠上,“山”字中間畫與“爭”字始筆同平。如果往下寫平了,字也就散了,就毫無生氣。“珠”字“王”旁和“朱”字都可以寫成長方形,五個橫畫加左右撇捺,安排既有錯落又基本一致。如果兩字大小懸殊、左右距離拉遠,就造成結構性錯誤,相互缺少聯系,變成兩字。“飲”字是左右對稱結構,但“欠”字筆畫斜線交差,歐陽詢為了寫得有變化、不平正,首筆撇和“人”字寫成正三角,虛其中心。如果把“欠”字往上寫,整個結體就不平穩了。

  上下結構是由上下兩部分組成的,如“暑”、“壑”、“云(雲)”(圖50)。“暑”字上方“日”字占三分之一,“土”字的豎畫正對上面“日”字中間在一直線上,是字的中心線,下面“日”往右,故斜撇左下長,以穩定重心,顯得瘦勁挺拔。臨寫時如將兩部分寫得比例不當,上下“日”寫得一般大,重心就不很穩了,頭重腳輕,失去歐書“險勁”的特色。“壑”字上半占三分之二,上半部分左密右疏,故下“土”字豎筆靠右,上部“又”字右撇寫成豎斜筆,讓出中心使土字豎筆插入,造成左右平衡、上下連接的緊密結體。“雲”字有意將第二筆短豎提高到首筆短橫一樣高,縮短寶蓋的空間,形成上下對稱,把“雨”字四點和“云”字兩橫畫寫得縱挺,形成中宮緊密,上下對稱呼應,靈秀縱挺而有變化。

  歐字的三點水的寫法有兩種基本形態,如“池”、“澗(澗)”的水字偏旁。一種如“池”字,三點形態渾厚緊密,粗細長短基本一致,上兩點俯下,第三點上仰,形成三角態勢。另一種如 “澗”字,三點水寫法,一、三點成兩個三角形上下反正呼應態勢,中間是一個向下短撇,把上下兩點連系起來。但是歐字三點水的點的形體、態勢是因字而異的,如“滿”字的三點水的形體、位置、態勢就是因避讓關系而確定的,和“澗”字略有不同。(圖51)

  歐字“戈”字寫法很有特點。由于歐字是縱長的長方形體勢,他把帶“戈”字的字往往寫成正三角形結構,如“武”、“代”、“我”等字,以“戈”字豎斜筆起筆為三角形的上角起點,橫畫短,上面緊收,下部放開,故豎筆下部分超出正三角虛線往外伸。如不抓住這個特點,就寫不好歐字的“戈”法。(圖52)

  那么,歐字結構在臨寫時要注意哪幾個方面呢?

  一是要注意歐字結構體勢。歐體結構總的講是縱的體勢,但也是隨字體自然態勢而定的,如 “之”、“人”、“沉”等(圖53),都是因字本身自然處橫勢,如“沉”字的拋鉤的處理,下部分把撇寫得短而斜,讓出拋鉤豎筆斜向內,然后轉換筆鋒往外延伸順勢又轉換筆鋒鉤出。鉤出時不像其它書體那樣強調頓挫。故臨寫時首先要觀察歐字的體勢特點。 

  二是要注意每個筆畫的周圍空間,即每一點畫的長短、斜曲、橫豎和筆勢在整個字中所占的位置。每一筆畫只是許多筆畫中之一,它必然和別的筆畫發生相互關系,書寫時必須注意。 

  三是要注意每個字中的主筆。凡是有兩畫以上的字,總有一畫是主筆。主筆在一個字中是重要的筆畫,起著主要構架作用,猶如房屋構架中的棟梁,它的長短、斜曲、粗細都是根據其它筆畫來定的;反過來說,它也影響其它筆畫的長短、斜曲和粗細。如“之”字,主筆是下一橫長捺, “人”字的長捺是主筆,“可”字豎畫是主筆。復體字往往有兩個主筆。如“物”字,“牛”旁豎筆是主筆,“勿”字半框是主筆。如“將(將)”字,“爿”的豎畫是主筆,“寽”字橫畫是主筆。“應(應)”字中“廣”字的撇筆是主筆,“心”字橫鉤是主筆。寫好主筆就能抓住字的框架中主要筆畫和神氣所在。(圖54) 

   2.歐字筆法 

  (1)點的寫法。歐字的點法很多樣,根據字的自然結體來確定點的態勢。 

  字頭的中心點,如“之”、“寔”、“帝”、“廊”、“交”、“宮”。(圖55)

  曾頭點,借用曾字字頭兩點稱之,如“蓋”、“兼”、“茲”、“公”等字(圖56)。因每個字自然結體不同,故上兩點的體勢也有別,寫法也不同。


  三點水旁,如“池”、“漢(漢)”、“流”等字。(圖57)

  下四點的寫法,各點體勢不同,基本是左右兩點要呼應。(圖58)

  (2)橫畫寫法。主筆橫畫寫法,如“可”、“是”等字的橫畫(圖59),逆鋒搶筆入筆后往下順勢稍頓即往右行,有不重的頓挫筆,比顏字、柳字頓挫都輕。

  非主筆的橫畫寫法,用中鋒順筆入,筆畫細硬,或由左細到漸粗收筆。如“壁”的短橫畫, “痼”的第一短橫畫,“扶”字的橫畫等。(圖60)

  第三種橫畫,在收筆時即轉入豎筆的轉折筆,此種橫畫線細,轉筆豎畫粗,如“則(則)”、 “百”等字。(圖61)

  (3)豎畫寫法。歐字豎畫比橫畫粗,橫輕豎重,有以下幾種情況:

  第一種中心豎畫的寫法。逆筆向上往右頓后筆鋒往下行,到收筆時停頓往右收鋒提起,成所謂垂露狀,如“中”、“下”字豎畫;另一種是收筆時停頓回鋒,成垂針狀,如“千”字、“奉”字。

  第二種帶橫畫的折筆短豎畫,也可分兩種:一種是短豎畫,左短順鋒下收成垂針狀,上細(圖62)

  下粗或上粗下細,右短畫成右撇筆,如“東(東)”、“京”、“神”、“男”。另一種是中豎畫,或類似短豎畫寫法,或類似中心豎畫的寫法,如“高”、“思”,類似短豎畫寫法;“其”、視(視)”,則如中心豎畫寫法。(圖63)

  (4)鉤的寫法。歐書挑鉤,短促而銳,有的只表其意;右鉤則成上撇狀,拋鉤則隨勢成捺狀。這都是歐書的特點。如“月”、“灼”、“乎”、“長(長)”、“絕(絶)”、“元”等字,鉤的態勢都有所不同。(圖64)

  (5)左上撇和左下撇的寫法。因在字的位置不同,有輕重細粗長短撇的不同。如“永”、 “我”、“泉”、“夏”等字。(圖65)

  (6)右上撇和右下捺的寫法。也因在字的不同位置而有不同形態。如“水”、“交”、“金”、 “之”等。(圖66)

  熟記歐字點畫結構和筆法特點,并反復進行臨寫,然后分段進行臨寫《九成宮》帖全文。

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